「絡新婦の理」（京極夏彦）

「じょろうぐものことわり」ですわ。京極堂シリーズ第5段であります。「魍魎の匣」ですっかり「木場修大好き」になったワタクシ、「狂骨の夢」「鉄鼠の檻」がどうもイマイチ乗り切れず、「これが面白くなかったら京極堂はもーええわ」の気分で読み始めた「絡新婦の理」でありますが、最初っから木場修が登場してきたので「おっけー」とノリノリになってしまいましたとさ。

それにしても何でワタクシ、ここまで木場修に盛り上がってるんかが自分でも謎やったので、読みながら「うーんどこがいいのかなー」と考えてみたところ、「頭悪くない」「他人の話を聞ける」「自分の意見を言える」「行動力がある」と、どー考えてもめっちゃいい男な条件が揃ってるではないですか。もー、宮迫なんかにやらす役じゃないっす（映画は見てません）。

ちうかね、今回は京極堂と榎木津と木場修の「登場シーン」はかなり力入ってたよーな気がするっす。最初の登場シーンじゃなくて、その場その場に「到着しました」って時の「登場シーン」っすよ。何か映画にしたら映えそうな登場の仕方やったなー。ワタクシみんな男前に見えてしまったっすよ（木場修にはもれなく声援を送りました）。

さて、そんなキャラ萌え話は置いといて。ワタクシ最後まで読んだ時に、もう一回最初から読み直したのでありますが（この本でこれをやった人は多いはず）、読み終わってぼーっとしながら「これって最初にどこまで決めといて、文章にしていったんやろー」ってな「創作過程の謎」でいっぱいになりましたですね。

普通の推理小説やったら、いろんな複線が最後の謎解きの時に「あのときのあれが」とか「そーいえばあんなことが」とか、結びついて「おおおお」ってなるわけですよ。で、そーゆーのって読んだ後に「あー、書き始める前に『解決に繋がる複線をこの位置とこの位置に置いて』、ってことを決めといたんやなー。」ってな創作前の設計段階がある程度想像つくわけなのですよ（そーゆーのって読んだ後に「うまいっ」って言ってしまうワタクシ）。

しかーし、この「絡新婦の理」は「うまいどころの話じゃないってー」であります。「どーやったらこーなんの？」であります。

つまり、通常の推理小説の「創作前の設計レベル」じゃ絶対足らないわけっす。複線も絡みも多いわ細かいわ。まさしく「蜘蛛の巣」状態であります。「設計の段階でかなり詰めとかんと、1つの話にまとめるなんて無理やろー」な話なので、これがひとつにまとまってるちうことは「そんな想像できないくらいの設計をしたちうことなのねん」ってなわけで、驚愕に値しまするね。いやー「匠の技」って感じっすよ。

事件がいろんなとこで起こって、おなじみのメンバーがいろんな目にあったりなんかして、ってな「オールスターキャスト」状態でありますが、話が全然混乱しないのは「情景がすぐ浮かぶ」「登場人物がすぐ浮かぶ」ってな「描写のうまさ」に尽きるのではないかと。複数の人がいっぺんに喋ってても「この喋り方はこいつ」ってわかるよーになってるからテンポよく会話も読めちゃうし。喋り口調じゃなくて「こーゆー時そんなん言うやつはこいつ」ってな分かり方まで出来ちゃうとこがすごいっす（レギュラー陣じゃなくても）。

と、まー早い話が「京極夏彦すごい」ってことに、ワタクシ第5作目にして気が付くことができまして。よかったよかった。おまけに今まで「無駄やわ」と流し読みしてた「京極堂の長語り」が、初めて「意味あるもの」と理解できました。「長々と語らないとあかんかった」って理由があったもんね。これくらい噛み砕いて貰わんとダメなワタクシでありますが、「塗仏の宴（支度と始末）」は大丈夫なのでしょうか？。購入済みですが。それとも先に「どすこい」とかに行っといたほうがいいのかなー。

※ これすごいっす。レゴでいくつかのシーンを再現してるっす。読んだ人は見とくべし。京極堂かっちょいぞー。